編集ステーションには、収録されている 9 素材のマルチビューワーがプレビュー専用端末として 4 台設置されている。このプレビュー専用の端末では、ABC 独自開発の制作支援システムで付けたキャプションやメタ情報を元に、映像ソースを検索、再生することができるようになっている。このシステムにより、大会期間中の全試合におけるすべての素材を瞬時に確認できるため、テープベースでは不可能な、迅速で高効率な検索を実現し、タイトなスケジュールで編集作業が要求されるダイジェスト番組の制作にファイルベース化のインパクトを与えている。

同番組の最終回エンディング用に名シーンを全収録素材から選ぶ際にも、テープベースの頃には徹夜作業をしていたこともあったが、今は徹夜することもなくなり、画作りにも時間を掛けられるようになったという。

番組編集のベースフォーマットは、ProRes422 (LT) である。8 つの編集ブースでは Final Cut Pro が編集システムとして設置されている。

ノンリニアに切り替えた初回から、システムの企画・構築を担当している阿吽 (あうん) 技研の矢部拓也氏によれば、今年が一番理想的な環境に仕上がっているという。9 ソース× 2 の冗長化した収録を行いながら、同時に 8 台のマルチカム編集端末、4 台の MA 端末、さらには CG 端末やファイルインジェスト端末等すべてを円滑に稼働させるためのネットワーク帯域、セントラルストレージの速度要求に応えている。

スポーツコンテンツに関しての制作は、仕上がりが良いことが最前提。放送クオリティーでも ProRes LT よりも低ビットレートのフォーマットもあるが、アルプススタンドの観客の様子を映し出すシーンを再生すると、画質劣化が視認できてしまう。

ProRes LT でマルチカムの追いかけ編集ができる環境を実現したことも、この番組の高い成果へとつながった。テープベースの編集環境では、時間が押し迫った際、様々な種類の素材をテープから探し出し、本編内に細かく入れ込むといった画作りが難しい。ノンリニア環境になり、そういった番組の画作りに時間をかけられるようになった。

加えて、編集した映像へのナレーション入れなど、音声関連にも影響が大きい。以前は MA が関わる作業になるとワークフローが複雑であったが、ファイル化により、ナレーション収録後に別の MA 端末で整音作業にすぐ取り掛かれるなど、作業の効率アップに繋がった。

今年の仮設準備期間は、開幕初日 (8月7日) まで 1 週間もなかった。通常、このような規模のファイルベース収録・編集環境を 1 週間程度で構築することは難しいが、高速 NAS ストレージである SPACE を採用したことで、複雑なネットワーク設定や特別なソフトウエア、追加のインストールが必要なかったため、随分と時間を節約することができた。

また、昨年から地方大会ダイジェスト番組「速報！甲子園への道」でも「熱闘甲子園」の編集システムの簡易版を採用しており、今年はその簡易版を増設して組み上げたため、地方大会の素材がそのまま使えるメリットも加わった。

今回のように、収録〜放送までをその日のうちに行うスポーツ報道番組の編集では、まだまだ従来通りのリニア環境が多いが、本システムのようなファイルベース・NAS システムだからこそ得られるメリットはあまりにも大きく、これまでの編集システムから一気に脱却できるインパクトと安定性は十分証明された。